简介

井冈客家山歌是井冈山一带的客家人用客家方言演唱的一种民歌，既有号子、山歌，也有小调、儿歌，种类繁多，内容丰富，从各个不同角度，反映了井冈山客家人的历史文化和风情习俗，表达了客家人的思想感情和艺术趣味，富有客家语言特色，乡土气息浓郁。

井冈山客家人占全市总人口的60%以上。明末清初时，客家人从广东、福建迁入井冈山，绝大多数以农耕为生。日出而作、日落而息的客家人，为抒发内心情感，表现喜怒哀乐之情，用山歌相互唱酬，久而久之，形成了别具风格的井冈客家山歌。

按照歌词字句和曲体形式的不同，井冈客家山歌大体分为六种。号子山歌：亦称山歌号子，多采用“哟嗬哈”等衬词，只有一个长乐句，在高音区相邻两三个音之间进行，散板，节奏自由，声音高亢。正板山歌：也叫四句板山歌，由4个乐句组成，结构工整对称，是客家山歌中流传最普遍的一种曲式。四句八节山歌：歌词4句，八节是指8个乐句，是把一句歌词分作两个乐句来唱，词中夹以较多的衬词。五句板山歌:歌词为7字5句，曲调是正板山歌的扩充。快板山歌：也叫急板山歌，歌词无衬词，曲调无拖腔，它是用正板山歌的曲调，把节奏紧缩，将速度加快来演唱。叠板山歌:亦称叠字山歌，歌词中插上较多的叠字叠句，有时多达数10字，其曲调的开头与结尾，基本上保留正板山歌的特点，中间则由于采用叠字叠句而扩充了曲调，演唱时近似数板。

井冈山革命时期，苏区军民利用井冈山歌调子，创作了大量气势磅礴、激荡人心的红色歌谣，数量众多、内容丰富、题材广泛，堪称中国现代音乐史上的奇迹。为宣传教育群众、鼓舞军民斗志、揭露打击敌人，发挥了重要的作用。

新中国成立后，井冈山市不断挖掘、整理客家山歌，陆续编选了《红色歌曲》《客家山歌》，录制、发行了《井冈山革命民歌》《风光民歌精选》等宣传资料。上世纪八九十年代始，井冈山歌手多次参加省内外的民歌赛会。2006年中国红歌会首场比赛在井冈山茨坪举办，盛况空前，井冈山歌手踊跃参赛，获奖颇丰。2007年10月，井冈山市文化馆组建了“客家山歌演唱团”，相继培养了300余人的客家山歌队伍，他们遍布在市内各景点、行业，传唱弘扬井冈客家山歌。

历史渊源

客家山歌是民歌之一种。据《井冈山市志》记载，民间流传的客家山歌产生于明末清初年间，已有三百多年的历史。客家山歌的形成，与井冈山特定的历史和地理以及人文环境等紧密相关。由于土籍人早在商周秦汉时便已捷足先登，几乎占据了井冈山所有的旷野平川肥饶之地，客家人只得往荒山僻岭发展，因而大都散居在大山边缘甚至深山老林。他们在政治上饱受三座大山的压迫，经济上还受到土籍豪绅的剥削，长期过着“日出而作，日落而息”的单调生活。在这样一种交通不便、信息闭塞、精神文化生活极度贫乏的情况下，一种自娱自乐的方式——山歌便应运而生。客籍人民群众在生产劳动之间，或在生产劳动之余，为抒发内心情感，表现喜怒哀乐之情，利用山歌这一形式，相互唱酬，久而久之，形成一定格调，进而迅速发展成为一种别具风格的音乐形式。

井冈山客家山歌的长足发展以及名声大振等，得益于第二次国内革命战争。其时，毛泽东、朱德等老一辈无产阶级革命家在开创井冈山革命根据地、中央革命根据地。在艰苦卓绝的斗争中，苏区军民创作了数以万计气势磅礴、激荡人心的红色歌谣，其数量之多、内容之丰富、题材之广泛，堪称中国现代音乐史上的奇迹。

主要内容

歌曲类型。井冈客家山歌大体分为六种。一是号子山歌：亦称山歌号子，多采用“哟嗬哈”等衬词，只有一个长乐句，在高音区相邻两三个音之间进行，散板，节奏自由，声音高亢。二是正板山歌：也叫四句板山歌，由4个乐句组成，结构工整对称，是客家山歌中流传最普遍的一种曲式。三是四句八节山歌：歌词4句，八节是指8个乐句，是把一句歌词分作两个乐句来唱，词中夹以较多的衬词。四是五句板山歌:歌词为7字5句，曲调是正板山歌的扩充。五是快板山歌：也叫急板山歌，歌词无衬词，曲调无拖腔，它是用正板山歌的曲调，把节奏紧缩，将速度加快来演唱。六是叠板山歌:亦称叠字山歌，歌词中插上较多的叠字叠句，有时多达数10字，其曲调的开头与结尾，基本上保留正板山歌的特点，中间则由于采用叠字叠句而扩充了曲调，演唱时近似数板。

曲式结构。最常见的是四句七字体，每首山歌的第一、二、四句押韵，由两个或四个乐句构成乐段；也有五句子、七句子的乐段结构；还有较长的滚板山歌，多属于叙事性，音调平稳，节奏富于变化，接近自然语调，常常是一拍一字或二字，一字一音或二音；有的山歌往往在句中或句尾插入类似“数板”的快节奏加以扩充，多用形声字或形容词作补充的描写和渲染；还有的山歌为了表示歌唱的开始和结束，并增强表现力，常在基本结构之前加“引句”，如“哎呀嘞”；在基本结构后加“呼号”，如“哟嗬喂”等。

唱腔技巧。主要运用了颤音、滑音、倚音等，使音调高亢嘹亮，音域宽广，节奏自由而富于变化，旋律回环曲折，委婉动听。

调式音阶。多为羽调式和徵调式，一般多采用四声羽调式为la、do、re、mi，徵调式为sol、la、do、re。曲调进行时，羽调式常采用la-re（反行是re-la）或la-mi（反行是mi-la）；徵调式常采用sol-la- do-re（反行是re-do-la-sol）。

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